Навколишній світ... Природа - місто - місцевість - об’єкт будівництва - предмет - чуттєві сфери...

6.1. Навколишній світ... Природа - місто - місцевість - об’єкт будівництва - предмет - чуттєві сфери...

Схожий „образ – Я“ має планувальник та інженер, проектуючи якийсь об’єкт таким чином, що здається, наче він повинен нейтрально функціонувати лише заради однієї певної мети. Щоправда, при цьому він також бере участь у розвитку „частинки світу“ та змінює її, що дає іншим (людям) можливість зв'язків та існування – навколишній світ для їхнього життя, тому що „все“, що знаходиться довкола чогось, будинку чи особи, і є життєвим світом. Його не можна тотально проаналізувати, зрозуміти та задокументувати (а також запланувати), охопивши всі аспекти, тому що „все“ містить в собі не лише все, що є наявним на місцевості, що ми можемо побачити та перелічити, але й „все“, що утворює життєвий світ:

• звуки:

див. Текст H.-J. Ortheil: Die Erfindung des Lebens; München 2011, S. 38ff²

• рухи:

див. проект студентів Вищої школи будівництва та художнього конструювання „Баухаус“ у Веймарі: „Doppelgänger. Eine interaktive Sound-Installation“ / див. Vakili, Nima: Doppelgänger; 2015 https://vimeo.com/106810227

• запахи:

див. Joachim Bessing: Riechst Du das?; in: Die Zeit Nr. 12 / 2017, S. 54³

• атмосфера, настрої:

див. на YouTube музичні твори про Нью–Йорк, які відтворюють протилежні настрої, напр.:

John Zorn: „Naked City“ (1990)

Charles Ives: „Central Park in the Dark“(1906); L. Bernstein (cond.)

• минуле:

див. auf Vimeo Urbex I, Urbex II, Urbex III

• теперішнє:

див. YouTube „Koyaanisqatsi“ (1982); Film-Sequenz (Trailer)

• майбутнє:

...

• колись і зараз:

див. auf YouTube Simon Smith: London in 1927 & 2013

• зв'язок між подіями та об’єктами:

див. И. Кальвино: „Невидимые города “ глава „Города и память. 3“ [Електронний ресурс] - Режим доступу: http://royallib.com/read/kalvino_italo/nevidimie_goroda.html#0.(дата звернення 08.06.2017)

• знищене:

...

Сама місцевість та її вплив на почуття сприяють тому, щоб формувати споруду як частину навколишнього світу. В якості фахового терміну для цього «локального сплетіння зв’язків» - аж до метафоричних міркувань – закріпилося латинське слово „Genius Loci“. Теоретик архітектури Крістіан Норберг Шульц особливо вражаюче та феноменально висвітлив це питання у своїй однойменній книзі „Genius Loci“(«Дух місцевості»). Посилання: Norberg-Schulz, Christian: Genius Loci. Landschaft, Lebensraum, Baukunst; Stuttgart 1982. Також матеріально–осяжний, природний та збудований навколишній світ пропонує фахівцям у сфері будівництва достатню кількість „матеріалу для аналізу“ для характеристики та опису місцевості, яку слід розвинути в планувальному та будівельному напрямку. Потрібно аналізувати будівельні конструкції, зрозуміти розподіл сил і навантаження, описати вуличне покриття, якість матеріалу та тип замощення. Необхідно віднайти несучі елементи і навантаження в історичних кам’яних мурах та нанести на карту видимі недоліки (напр. сирість). Слід охопити аспекти безпеки в несучих конструкціях та здійснити класифікацію історично-цінних будівельних елементів, розпізнати регіональне будівництво з використанням дерев’яних конструкцій та дослідити стан крокви і дерев’яного перекриття з брусів. За можливості, потрібно зберегти рідкісне заклепкове з’єднання моста чи розпізнати давню бетонну конструкцію (див. Buchenau, Geraldine: Beton und seine wachsende Rolle in der Denkmalpflege. Frühe Betonbauten in Baden-Württemberg gestampft bis geschüttet; in: Denkmalpflege Baden-Württemberg. Nachrichtenblatt der Landesdenkmalpflege Nr. 1 / 2017 / S. 29 ff)

 Fig. 4: Зображення бетонного будинку в процесі будівництва

(архітектор Бернард Лібольд прибл. 1890 (Джерело див. Buchenau, Geraldine (2017), ст. 32)

---
²: Ганс-Йозеф Ортайль «Винайдення життя» Автобіографічний роман, в якому автор розповідає про свої дитячі роки, кар’єру піаніста та перші успіхи в ролі письменника. „… Це була незвичайна, неначе викликана великою знемогою, післявоєнна тиша п’ятдесятих років, в якій дуже точно сприймався кожен тон, кожен голос, кожен звук, адже цю тишу ще не встигли пронизати чужі, штучні звуки. Це був світ без телебачення, навіть без радіо й грамофонних платівок, світ, в якому слід було намагатися творити шум (…) Інколи я старався ідентифікувати цей вуличний шум, лягав на підлогу перед відчиненим вікном нашої квартири, заплющував очі та з усіх сил прислухався: що це було? що саме це було? чий голос?, чиї кроки? (…) Такі сприйняття були типовими для тих років і передусім для мене, (…) оскільки мала дитина, якою я був, безупинно протоколювала світ у найрізноманітніших, мною ж винайдених, ледь не маніакально - перфекціоністських системах. Таких систем було дуже багато, і всі вони були в моїй голові, як-от система розгляду журналів, за допомогою якої я запам’ятовував титульні сторінки“.(Неавториз. переклад уривків книги; І. Данко)
³: Йоахім Бессінг „Ти відчуваєш цей запах?“ „Раніше кожна територія мала свій особливий запах, сьогодні все, чим ми дихаємо, знищене синтетичними ароматичними речовинами. Для нашого автора цей запах є неприємним.“ (Неавториз. переклад уривка статті; І.Данко)